爱莲说之二 [ 编号:39636 ]
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作品描述
《爱莲说》是北宋理学家周敦颐创作的一篇散文。这篇文章通过对莲的形象和品质的描写,歌颂了莲花坚贞的品格,从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格和洒落的胸襟。
吴娣芳老师以此为题,制作系列壶品,可谓别具一格,展现紫砂的清韵。
此为爱莲说系列作品之一,以荷莲为韵,贯穿整器。整壶刚柔相济,壶身饱满,线条婉转和美,壶肩过渡缓和轻柔,整个器型呈油灯状,底口相衬,工艺老道。
作品展示
迫于寂寞有染,无妨孤独等待。 徒留奢望在心,破碎心扉在己。
轻声叹,许下几世繁华,美如卷,抵不过逝水流年。
若能回到伊人伴,问君在醉几杯又有何妨?
烽火狼烟,爱欲迷眼。画地为牢,锁心几时?君亡已。
泥料特性
简介:朱红微嫣具绵密柔滑之砂感,水色温润度中等;热水冲淋立展娇嫩鲜红特色,壶身游移紫光遽现,神秘迷人风韵令爱壶人神醉。以之冲茗之茶汤明亮活泼、快意果决、易展扬香而聚甘柔甜。朱泥原矿,胎骨坚硬而沉实,色泽朱红略泛桔光,温润透明质感之佳,与清中期顶级朱泥无异;大器无法烧成,小品烧成后穀皱纹隐现,颇具古代朱泥风华。赵庄的朱泥原矿灰、白、带黄棕色,呈片状结构;本原矿由于泥性较重,故较不易成砂,需採自嫩泥矿中较坚硬的部份(年代较久, 且成陶后色调较红豔,古称“石骨”),再经敝古陶研究所繁複全手工的练製程序后,始能成陶!
窑温:约1065~1700度C。
收缩比:25%以上。
矿产地:江苏宜兴赵庄山、黄龙山。
泥性:须以偏高窑温攻之,收缩比特高。
难度:较易跳砂、变型、窑裂;泥胚疏鬆故成型易开裂,结合较难掌握,製壶时开口易掉砂,细部处理须高技巧与耐心。收缩比率大、成品率低、大器极难烧成。
特点:週身密佈粗犷颗粒,形成十分特殊风格;红润又具 砂感,器身明显成双气孔结构,空气对流顺畅,别于一般陶器;质朴拙雅,美冠群伦,人气之佳历数百年而不衰。
冲茗特性:热淋变色率高,养后愈显红润,易现包浆之美;亲茶性高,冲茗醇厚甘甜,易掌时间,不熟汤气,隔夜不起馊,兼具朱泥与紫砂系之优点;使用前须先温壶。试品朱泥泡出的美妙茶汤,由入口的一瞬间,即感受到前所未有...,如“百花绽放、争奇斗豔”般的“齐放”滋味,并十分快速地呈现出“五彩缤纷、热情烂漫”之惊人特色;回首一闻飘香,竟也充满和悦青春的气息,茶汤之剔透明亮与倾国倾城的气质,直让老麻瓜推为“沉鱼落雁第一泥”!茶汤之缤纷烂漫特色,绝对也能让您不自觉地讚颂大自然的恩赐也!试泡过多种火侯与发酵度皆不相同之茶,竟发现朱泥能在自然冲泡的情况下,能让品茗者惊讶地发现茶叶中各式滋味的“五彩缤纷、争奇斗艳”,飘香然...,茶汤然... ,滋味然...,韵味亦然!朱泥亦使年代久远、缺乏生命感的许多老茶,如枯木逢春般地活了起来,更显老茶的曼妙生姿,使茶汤更具罕有的老茶滋味与特色。热淋变色率高,一经泡养极易包浆,日久愈显沉韵光华,美不胜收;茶汤厚实醇和,香飘气扬,甘韵悠长,为茗壶收藏家的最爱。
冲泡建议:铁观音,台湾高山茶,普洱生茶,轻焙火乌龙茶,龙井等。
艺人简历
吴芳娣,正高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员、江苏省陶瓷行业协会会员,师承中国工艺美术大师顾绍培。
1963年生于宜兴,1980年高中毕业后进宜兴紫砂工艺厂,得丁亚平的悉心指导。1990年受聘于宜兴紫砂五厂带徒传艺。
1992年至1993年进中央工艺美术学院(今清华大学美术学院)紫砂陶瓷造型设计系学习,毕业考核作品“欲寿壶”“相爱壶”被中央工艺美术学院收藏。
2001年设计制作的《申奥纪念壶》在北京第一届全国陶瓷艺术设计展览中入选并收藏,同年12月该壶在上海第三届中国美术精品博览会获优秀奖。2002年在苏州举办的中国茗茶博览会上《田园情趣》组合茶具获中国工艺美术优秀作品银奖,同年11月《宝葫芦壶》获江苏省陶瓷行业协会评选三等奖。2004年考入江苏商学院工美大专班学习,2006年10月作品《顶天立地》容获第八届全国陶瓷评比创新设计三等奖。
2010年5月,“地曲壶”“福禄寿壶”“宝葫芦竹壶”受邀在上海世博会联合国馆展出并被永久收藏。12月,“青梅竹马提梁壶”在第九届全国陶瓷艺术与设计创新评比中获优秀奖。
2013年创建“吴风清韵紫砂文化艺术研究所”。太湖流域本属吴地,故名“吴风”,暗合吴芳娣姓氏。“吴风清韵紫砂文化艺术研究所”占地较广,炼泥、制壶、烧成设备一应俱全,吴芳娣可以亲自掌控所有环节。院内紫砂泥矿石堆积如山,中央电视台“走遍中国”栏目组多次探访该研究所。
作品被台湾地区政治家宋楚瑜和中央电视台节目主持人毕福剑收藏。毕福剑为吴芳娣题写“香兰雅室”匾额。
吴芳娣曾与中国美术家协会主席刘大为、国家画院画家满维起合作制壶。
2001年评为助理工艺师;2008年被评为国家级工艺美术师;2013年被评为国家级高级工艺美术师。
2016年12月受邀参加第七届阿联酋“谢赫扎耶德文化遗产节”宜兴紫砂展,参展作品:《清风提梁壶》、《小圆竹壶》。
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选择理由
收藏价值 | 宗教价值 | 文化价值 | 审美价值 |
唐卡是历史的瑰宝,现已被例入国家非物质文化遗产名录,得到了高度的重视和保护。同时由于颜料的珍稀、绘制周期长、工艺复杂大大增强了其珍藏价值。一幅好的作品可遇不可求,近年来唐卡已成为收藏界炙手可热的藏品。 | 唐卡的形式便于携带,其内容体现了藏传佛教的庄重、神圣、华贵,被称为“移动的佛像”。同时也是修行者积累善业,追寻心灵的平静与安宁的一个过程。 | 唐卡的内容包罗万象,它以图像的方式承载着藏族文化精髓,是藏族智慧的结晶,广泛传播了藏地的文化、历史和宗教理论。 | 唐卡绚丽的色彩、流畅的线条、严谨的结构,都充满着浓郁的高原和游牧民族风情,无疑是难得的艺术珍品。值得一提的是唐卡绘制颜料全部为天然矿物颜料,画面效果艳丽,可以保存千年而不变色。 |
纯手工绘制,拒绝流水线印刷画。作品独一无二,只做有生命力的精品。 | 流水印刷画,低劣山寨手绘。以次充好等问题难以避免。 |
纯天然矿植物颜料才能画出的色彩和颗粒感,千年色彩不褪,永葆绚丽。 | 采用化学颜料或喷绘,色彩呆板不自然,容易出现褪色,影响美观。 |
唐卡“师傅”开脸,笔路稳重流畅。体现完美天人相,可见佛菩萨慈眉善目,赋予唐卡画像生的灵气。 | 细节决定品质,点睛之笔不到位影响整体美观,五官比例不协调,面目呆板,缺乏灵气。 |
线条流畅,颜色柔和明亮,关键是细节,过渡精致,由浅入深。人物绘制严格按照度量经,舒适和谐。 | 背景过渡粗糙,主体与背景衔接不自然,没有融为一体,人物结构比例不协调。 |
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使用保养
唐卡保养
1、唐卡不能放在潮湿的地方,更不能弄到水,像南方不比北方,空气比较湿润,所以应将唐卡定期的凉一下,尽量保持干燥,否则会脱色掉色。 |
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