作品描述

宗志仙，“十二紫砂之星”之一，全手工高手

师承“紫砂七老”王寅春嫡系传人王小龙、高丽君

师从“中国陶瓷艺术大师”季益顺

精品清水泥制成，壶色清呈，透亮温润

用料匀称，立意独特，线条平稳大气

壶身圆润细腻，颜色明亮，通体都有春的踪影

壶身之贴花工艺，更显此壶制作手法之精妙

壶嘴和壶把上用树枝造型装饰，节点和孔洞非常逼真。壶钮更是一个精美的瓜蒂节，让人爱不释手。壶身上的贴花枝叶，非常精美逼真，为此壶增添了更多自然趣味。整器的色泽，沉着而没有火气；仔细观察，又如光映射，宛若珠玑，更为夺目。壶身保持自然原色，质朴浑厚，古雅可爱。

作品展示

一个缥缈的身影在雾的尽头显现，越走越近，他出现了，恍若仙人腾云驾雾临世一般地出现了。

灰蒙蒙的大袍敞露着，周身是灰蒙蒙的还未及消散的雾气，与那似落着灰的袍子交融着。

一袭褪了色的衣裳，打着些许补丁，头戴一顶破边草帽，脚着一双破边草鞋，左手扛一柄锄头，右手提一只藤编的篮子。闭着眼，仰着头，哼着歌，信步而行。

宽松的袍子掠过羊肠小道两侧的野花野草，不一会儿，衣摆便被清晨的露水沾染透。夹着两三片草叶，携着四五朵泥土，微风浮动，暗香自来。

艺人简历

宗志仙(宗紫先)，国家级工艺美术师。

1961年生于宜兴，1978年进宜兴紫砂工艺厂学艺，师承王小龙（“紫砂七老”之一王寅春之子）、高丽君（王小龙之妻）及季益顺（“中国陶瓷艺术大师”）。

原名“志仙”，二十余岁由于技艺出众被厂领导建议改名“紫先”——紫砂工艺厂的技术领先者。师从王小龙时悉心学习，掌握了光器制作的秘奥；由于性喜花巧绚丽，遂又跟随王小龙之妻高丽君（“紫砂七老”之一、花货泰斗朱可心传人）学习花货制作。在紫砂工艺厂研究所季益顺工作室期间得“中国陶瓷艺术大师”季益顺悉心传授和精心指导。

2006年，宗志仙在宜兴“紫砂之星”全手工制壶比赛（体现新生代“全手工”制作技艺的巅峰水平）中获得第十二名，成为“十二紫砂之星”之一。

宗志仙基础扎实，以光货、花货见长。作品造型优美、古朴大方、线条流畅、工艺精细、充满神韵。她个性开朗，在创作上极端严谨，始终坚持“亲手制作”、“宁缺毋滥”的原则，选择上好紫砂泥精工细作。

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选择理由

收藏价值	宗教价值	文化价值	审美价值
唐卡是历史的瑰宝，现已被例入国家非物质文化遗产名录，得到了高度的重视和保护。同时由于颜料的珍稀、绘制周期长、工艺复杂大大增强了其珍藏价值。一幅好的作品可遇不可求，近年来唐卡已成为收藏界炙手可热的藏品。	唐卡的形式便于携带，其内容体现了藏传佛教的庄重、神圣、华贵，被称为“移动的佛像”。同时也是修行者积累善业，追寻心灵的平静与安宁的一个过程。	唐卡的内容包罗万象，它以图像的方式承载着藏族文化精髓，是藏族智慧的结晶，广泛传播了藏地的文化、历史和宗教理论。	唐卡绚丽的色彩、流畅的线条、严谨的结构，都充满着浓郁的高原和游牧民族风情，无疑是难得的艺术珍品。值得一提的是唐卡绘制颜料全部为天然矿物颜料，画面效果艳丽，可以保存千年而不变色。

品质对比


纯手工绘制，拒绝流水线印刷画。作品独一无二，只做有生命力的精品。	流水印刷画，低劣山寨手绘。以次充好等问题难以避免。

原料对比


纯天然矿植物颜料才能画出的色彩和颗粒感，千年色彩不褪，永葆绚丽。	采用化学颜料或喷绘，色彩呆板不自然，容易出现褪色，影响美观。

画工对比


唐卡“师傅”开脸，笔路稳重流畅。体现完美天人相，可见佛菩萨慈眉善目，赋予唐卡画像生的灵气。	细节决定品质，点睛之笔不到位影响整体美观，五官比例不协调，面目呆板，缺乏灵气。

细节对比


线条流畅，颜色柔和明亮，关键是细节，过渡精致，由浅入深。人物绘制严格按照度量经，舒适和谐。	背景过渡粗糙，主体与背景衔接不自然，没有融为一体，人物结构比例不协调。

服务对比


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使用保养

唐卡保养

1、唐卡不能放在潮湿的地方，更不能弄到水，像南方不比北方，空气比较湿润，所以应将唐卡定期的凉一下，尽量保持干燥，否则会脱色掉色。
2、不能暴晒，因为唐卡是画在棉布上的，如果暴晒的话使棉布膨胀把画面上的颜色拉开出现裂缝，且尽量将唐卡放在恒温处。
3、唐卡也不宜长期烟薰，虽然它是矿石、植物、黄金等画的，但是长期的烟薰也会使唐卡表面稍微发黄，黄金氧化等显的比较古老了。
4、唐卡表面的浮尘轻轻地擦拭干净，不可以用湿布、棉球擦拭，也不能让化学清洗剂之类的东西沾染唐卡。
5、收藏时可以卷轴，但在卷轴收藏时必须把唐卡的绫边熨烫平整，在唐卡的画心上覆盖几层棉料纸，以保持画心与绫边同样的厚度，本站唐卡画师建议最好不要长期卷起来保存。