菊蕾壶 [ 编号:38376 ]
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面值100元-满1000元抵扣,截止日2023-12-31
面值200元-满2000元抵扣,截止日2023-12-31
面值300元-满3000元抵扣,截止日2023-12-31
作品描述
此壶造型十分特别,壶身特别设计为菊蕾造型,瓣瓣清晰自然,壶盖大圈小圈,圈圈相应。整个壶身宛若一朵含苞待放的菊蕾,赏心悦目。筋纹随着壶型形体的变化而深浅自如,线条纹理清晰流畅。精选原矿底槽青泥全手工制作,甘甜嫩绵密,质坚而温润,所制出来的作品皆古朴优雅大方。
作品展示
温水沏茶,茶叶似枯木静浮水面,鲜有茶香;沸水泡茶,茶叶似入水活鱼,上下翻腾,几经沉浮,最后抵达壶底归于平静,此时茶香四溢,沁人心脾。
壶中翻滚的茶叶如同大浪中沉浮的扁舟,水波未静,依旧随波逐流。
烹茶是一种年久日深的美丽。案几上的紫砂壶泛着岁月的光,洇着秋水悠悠的古琴。一段古曲,若即若离。一壶春茶,静若光阴。一盏情意,不离不弃。
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
泥料特性
简介:底槽青,产于江苏宜兴黄龙山系,紫泥原矿大致可分:头槽、二槽青、底槽青等三类,本名泥产于紫泥最底层,质量之佳,为历代陶人推崇之首,亦为数百年来经典名器,及已故顾景舟大师最锺爱之名泥;此泥矿名称,因宜兴产地方言沿用已久,为恐溷淆,故用其音直译文字,以“底槽青”名之。最早产于黄龙山四号井,后来是黄龙山五号井和台西矿。由于产于紫砂最底层,质地特纯,泥质细腻、成色稳重,呈棕色,在近代制壶名家广泛使用。
窑温:约1180度C。
收缩比:约12%。
矿产地:近年黄龙山四号井,因故塴蹋而封井,矿源日益短缺,残留堆积风化之“底槽青”因而愈显珍贵;宜兴紫砂举世闻名,本泥功不可没。
泥性:底槽青由于产于紫砂最底层,质地特纯,泥质细腻、成色稳重,呈棕色,在近代制壶名家广泛使用。近年黄龙山四号井,因故塴蹋而封井,矿源日益短缺,残留堆积风化之“底槽青”因而愈显珍贵;宜兴紫砂举世闻名,本泥功不可没。
难度:
特点:块状中有青绿色的"鸡眼"、"猫眼"、色呈偏紫泛青,细而纯正, 十分稀少.烧成的壶呈现 红猪肝色,烧成颜色具体要看矿料的成分构成和烧成温度。
冲茗特性:温和典雅,茶汤韵味悠扬、沉着持久,养泡日久,泥色由棕变幻为古黯肝色,愈显古朴素雅,明润光和也!
冲泡建议:普洱茶各种系列,轻焙火乌龙茶,龙井,花茶,碧螺春,红茶,绿茶等。
艺人简历
丁洪顺,研究员级高级工艺美术师,无锡市科协自然科学专门学会会员,无锡市青年联合会会员,江苏省工艺美术学会会员,宜兴市紫砂工艺厂研究所,江苏省陶瓷艺术名人
一九五五年生于江苏宜兴,七三年进紫砂工艺厂,从艺至今三十余载。师承高洪英、束凤英、许成权,后拜工艺美术大师汪寅仙为师,八五年进南京艺术学院进修,八九年结业于中央工艺美术学院。 先后与南艺教授潘春芳、中央工艺美术学院教授张守智、美术大师韩美林合作,代表作“三羊同乐”、“五羊组壶”等曾被中央电视台,新华日报报道刊登。作品多次获得国家,省级评比奖项。朴实无华的造型,深厚的艺术功力是其继承恩师风范的一贯追求,艺术创作源于生活而高于生活,刻苦勤奋,千锤百炼,在潜心积累丰富艺术底蕴的过程中常有精道绝妙之作,广受国内外壶艺爱好者和专家的高度评价。
从艺年表:
1955年9月,生于丁蜀镇陶瓷世家。
1972年12月,毕业于丁蜀高级中学。
1973年10月,进紫砂工艺厂,从师高洪英、束凤英学艺。
1976年9月,受聘紫砂厂技术辅导。
1982年9月,参加江苏省陶瓷轻工学校学习。
1984年4月,任紫砂职业学校教员。
1985年9月,参加全国陶瓷美术设计,在南艺进修。
1986年4月,进紫砂工艺厂研究所,在汪寅仙工作室。
1988年9月,参加中央工艺美术学院“造型设计”专业学习两年。
1989年8月,被晋升助理工艺美术师。
1993年12月,晋升为工艺美术师。
1997年10月被宜兴市科协,陶都经济开发区遍入“当代宜兴陶瓷名家”集。
1998年10月,为江苏省工艺美术学会学员。
1999年9月,参加南京博物馆“99江苏陶艺展”。
1999年11月,捐赠两岸紫砂赈灾义卖“大亨掇只”壶一把。
2000年9月,捐赠无锡博物馆紫砂作品“碧玉金竹”壶一把。
2001年3月,晋升为高级工艺美术师。
2004年5月,参加紫砂泰斗顾景舟诞辰90周年,纪念作品展。
2016年7月,入选第二届江苏省陶瓷艺术名人。
获奖作品:
1982年6月,“顺竹”、“天泉”获全国陶瓷美术设计评比二等奖。
1983年12月,“小四方升式”获宜兴市青工“五小智紫杯”三等奖。
1987年7月,与汪寅仙合制的“金沙僧”被中南海紫光阁收藏。
1991年3月,“三羊同乐”被中央电视台午间新闻报道。
1991年8月,“五羊组壶”新华日报刊登报道。
1995年7月,“盔甲壶”、“孔明壶”获宜兴市第一届紫砂陶艺评比三等奖和二等奖。
1995年12月,“盔甲壶”、“孔明壶”又获江苏省工艺美术陶瓷作品优秀奖。
1999年12月,“仟禧澳归”在《中国国家级工艺美术大师精品展》获中国工艺美术优秀奖。
2000年5月,“碧玉金竹”获江苏省工艺美术协会举办“江苏陶艺精品展”评比二等奖。
2001年6月,“晨曲”在2001年中国宜兴国际陶艺展获优秀奖。
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选择理由
收藏价值 | 宗教价值 | 文化价值 | 审美价值 |
唐卡是历史的瑰宝,现已被例入国家非物质文化遗产名录,得到了高度的重视和保护。同时由于颜料的珍稀、绘制周期长、工艺复杂大大增强了其珍藏价值。一幅好的作品可遇不可求,近年来唐卡已成为收藏界炙手可热的藏品。 | 唐卡的形式便于携带,其内容体现了藏传佛教的庄重、神圣、华贵,被称为“移动的佛像”。同时也是修行者积累善业,追寻心灵的平静与安宁的一个过程。 | 唐卡的内容包罗万象,它以图像的方式承载着藏族文化精髓,是藏族智慧的结晶,广泛传播了藏地的文化、历史和宗教理论。 | 唐卡绚丽的色彩、流畅的线条、严谨的结构,都充满着浓郁的高原和游牧民族风情,无疑是难得的艺术珍品。值得一提的是唐卡绘制颜料全部为天然矿物颜料,画面效果艳丽,可以保存千年而不变色。 |
纯手工绘制,拒绝流水线印刷画。作品独一无二,只做有生命力的精品。 | 流水印刷画,低劣山寨手绘。以次充好等问题难以避免。 |
纯天然矿植物颜料才能画出的色彩和颗粒感,千年色彩不褪,永葆绚丽。 | 采用化学颜料或喷绘,色彩呆板不自然,容易出现褪色,影响美观。 |
唐卡“师傅”开脸,笔路稳重流畅。体现完美天人相,可见佛菩萨慈眉善目,赋予唐卡画像生的灵气。 | 细节决定品质,点睛之笔不到位影响整体美观,五官比例不协调,面目呆板,缺乏灵气。 |
线条流畅,颜色柔和明亮,关键是细节,过渡精致,由浅入深。人物绘制严格按照度量经,舒适和谐。 | 背景过渡粗糙,主体与背景衔接不自然,没有融为一体,人物结构比例不协调。 |
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使用保养
唐卡保养
1、唐卡不能放在潮湿的地方,更不能弄到水,像南方不比北方,空气比较湿润,所以应将唐卡定期的凉一下,尽量保持干燥,否则会脱色掉色。 |
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