红袖添香炉添暖，古人的暖手宝——手炉

松灰笼暖袖先知，银叶香飘篆一丝。

顶伴梅花平出网，展环竹节卧生枝。

不愁冻玉棋难捻，且喜元霜笔易持。

纵使诗家寒到骨，阳春腕底已生姿。

——(清代)张劭《手炉》

手炉，《辞海》定义：“冬天取暖用的小炉，多为铜制。”

古代没有空调、暖气，人们就用手炉取暖。

手炉形小，盈盈可握，古代人宽袖大袍，可置于袖中或怀中，既能取暖还能熏香，因此手炉还有“捧炉”“袖炉”之称。

手炉的造型也是赏心悦目、精巧玲珑，可作清雅的手上把玩之物。

冬季飘雪的时候，坐在室内品茗阅读，手捧熏香小手炉，也不失为回归古趣。

小手炉的也常在电视剧中活跃。

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手炉起于何时？

一说源于春秋时的楚国。楚地潮湿，楚人将香草放入带孔的熏炉中焚烧散气，继而发明手炉；

另一说是源于隋代，隋炀帝南巡到江苏，天气寒冷，当地县官让铜匠做了一只小铜炉，内置火炭，献给炀帝取暖，炀帝称之为“手炉”。

两种说法，似乎都有些渊源，但相比后一种说法，第一说似乎更能让人信服。

唐诗为鉴。白居易曾写过：“醉依香枕坐，慵傍暖炉眠。”

手炉为什么是铜材质？

一来因铜的传热性较好，捧在手上更为暖和；
二来铜材细致光滑，色泽晶莹，且柔中带刚，富有延展性，于制造工艺上有着更大的发挥余地，制成的手炉也不易锈蚀和裂坏。

手炉都有什么形制？

手炉原先以圆形和椭圆形最常见，后又出现了八角形、方形、腰形、花篮形、南瓜形、梅花形、海棠形、龟背形等形状，更是让盈握感充足。

手炉最基础的造型为方圆二式。万变不离其宗，方形、长方形、圆形、椭圆形也是手炉最常见的造型。

后又出现了圆中带角，角中带槽的，或将四周斜切的，自然形成了八角，还有高方体、扁方体、灯笼形、鼓形、六瓣梅花形、倭瓜形的等等。

散热区的炉盖，就是体现手炉精美与否的重要区域，炉盖一般会被雕琢得犹如古典园林中的花墙镂窗一般雅致，同时，炉盖也能结合花鸟的元素与气孔完美融合在一起。

炉身常雕镂錾刻着山水人物与花鸟奇珍的图画，有的甚至还使用了错金错银、烧蓝及镶嵌银丝等特种工艺，使手炉炉身上的图画更具立体感，更加光彩耀人；也有将诗书画印刻于其上，使手炉一跃而成了很多文人的案上清玩之物。

手炉的梁也富于变化，有竹节形、波浪形、棱形、方形等，手炉的纹饰多以历史故事、成语典故、吉祥图案和几何纹饰内容，考虑到手炉完全是手工制成，只有绝厚的功力，才能将图案刻画得那样规整，立体厚重。

尾声

手炉在古代俨然是实用兼具美观的艺术品，它们曾陪伴多少清贫的文人度过寒冷的漫漫长夜，又在枯燥的读书生涯中，平添了几许“红袖添香添暖”的温情。

“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”

白居易的这首诗，描绘了先人们冬日团坐，围炉夜话的美景。对他们来说，不管是小火炉，还是小手炉，器物给予人的感受，以及由此传达的人与人之间的关系和对生活的满足，都比今人来得切肤和真实。

今人只知空调送暖

却不会对它产生喜爱欣赏之心

恐怕是不能体会古人之于手炉的感情了

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编辑：小千